АппетитнОЕ фото
Максим ШУМИЛИН
Для того чтобы убедить человека купить гарнирную морковку, недостаточно просто нажать на кнопку
Очередная выставка фотографий от крылась 16 декабря в столичном торговом комплексе "Манеж". На этот раз свои работы здесь представил известный рекламный фотограф Беларуси Григорий Лившиц. Экспозиция, собранная из красочных и почти полыхающих всеми цветами натюрмортов, словно специально приготовлена для рождественских праздников. Игрушки к Новому году разговаривают не только в известных сказках. Григорий Лившиц создал свой волшебный мир - куклы оживают, начинают проявлять характер, любят, становятся людьми. Кроме того, выставка наполнена большим количеством декоровых работ, которые, словно елочные игрушки, блестят и дарят тепло зрителям. Выставка продлится до 14 января, так что у всех желающих есть возможность самим окунуться в рождественскую сказку.
Побывав на выставке, мы не смогли упустить возможность поговорить с одним из самых лучших рекламных фотографов страны. Зачастую, оставаясь неизвестными обывателю, эти люди дарят свой взгляд на мир всем окружающим. Именно их работы смотрят на нас с обложек журналов и биллбордов.
- Первый, естественный, вопрос. Как Вы начали заниматься фотографией?
- Увлечение пришло еще в детстве, а затем фотография стала моим постоянным хобби. Учился я совершенно другим вещам - должен был стать преподавателем физического воспитания в школе. Однако хобби развивалось, шлифовалось и случайно превратилось в работу. Мне предложили сотрудничество с рекламно-художественным комбинатом, и я стал заново учиться. Стажировался в Германии, затем уже на практике в течение 5 лет тренировал себя и параллельно работал.
- Вам приходится выполнять довольно разносторонние заказы, но что Вы больше всего любите снимать?
- Я снимаю вещи, которые нас всех окружают. Ежедневно мы сталкиваемся с ними, но не обращаем внимания на их красоту. Обыденную морковку я пытаюсь увидеть по-новому и показать это видение другому человеку. И конечный результат фотографического процесса во многом зависит от того, насколько ты умеешь замечать мир вокруг себя. Это кропотливый труд: сначала рождается идея, потом делаются эскизы, потом предметы приносятся на стол, и только после этого получается фотография. Все приготовления занимают не один час. Просто увидеть и нажать на кнопку в моей работе недостаточно.
- А Ваша работа и творческие увлечения тесно связаны между собой?
- Одно другому помогает. В творчестве я пытаюсь реализовать те вещи, которые по каким-то вкусовым позициям не принимаются нашими клиентами и работодателями. Когда я впервые попал в область рекламы в Беларуси, а это было в 90-м году, уровень отставания составлял порядка 25 лет. Естественно, когда получаешь большой заряд энергии и уровень знаний, их хочется сразу выплеснуть. Но беда в том, что люди к этому еще не готовы. Делаешь предложения - клиенты отказываются. Потом, в конце концов, эти вещи все равно пробиваются наружу. Их невозможно удержать. Так получаются творческие снимки.
- А как появились работы, которые можно увидеть на открывшейся выставке?
- Идея серии "Овощное танго" родилась, когда я больной лежал дома, а по радио активно раскручивалась одноименная песня группы "Несчастный случай". А еще до этого я снимал рекламу гарнирной морковки, и первые снимки не понравились заказчику. Так из одной картинки я впоследствии, благодаря песне, сделал целую серию работ.
- На выставке есть фотографии, где Вы снимаете кукол. Они выбиваются из общего "декорового" настроения экспозиции - эти работы глубже. Расскажите, как они появились?
- Еще в 1998 году в Беларуси снимался альманах по куклам. Но он, к сожалению, так и не состоялся. Как раз для этого альманаха я и сделал пару первых работ из серии. В прошлом году родился новый проект Анны Балаш, в котором участвовало несколько людей. Я снимал кукол, как людей, а фотограф Андрей Щукин наоборот - женщин, как кукол. За время этой работы пришлось понять, что для того чтобы получился хороший снимок, нужно куклу "оживить". Игра. Иногда куклу сложнее сфотографировать, чем живого человека. Они более податливы, менее капризны, но бывают практически непроходимые "взбрыки". Не хочет сниматься, и все тут.
- Вы сами придумываете и воплощаете свои идеи в работе, или Вам кто-нибудь помогает?
- Иногда сам, иногда идеи шлифуются с креаторами. Я могу работать и так, и так.
- Сложно работать сегодня в рекламной фотографии?
- В этой профессии, как и в любой другой, есть свои правила, и их нужно соблюдать. Когда я выезжал за границу и там показывал творческие работы, снятые в обычном формате, мне сказали, что пока я не начну снимать в крупном формате, то со мной даже разговаривать не станут. Так у меня появилась специальная камера, благодаря которой можно делать качественные снимки не только в креативном и зрительном планах. Исполнение работ также отличается. Каждая рекламная работа требует больших финансовых затрат. В Беларуси просто нет возможности и практики грамотных инвестиций в рекламное фото, как это существует за границей. Фотографам приходится выкручиваться, втискиваться в маленькие бюджеты, иногда делать работу практически бесплатно. Уровень внутреннего интеллектуального вложения мастера несоизмерим с теми деньгами, которые готов платить клиент. Поэтому до сих пор многие свои работы я не хочу отдавать за бесценок. Минимально приемлемую для меня сумму никто еще не предлагал, хотя моему учителю в Германии платили за одну такую фотографию от 4 тысяч марок. И там это хорошее капиталовложение, исходя из всех затрат, которые необходимы для создания снимка.
- Существует ли в Беларуси потенциал для развития рекламной фотографии?
- Несмотря на всю ситуацию, и у нас делаются хорошие работы. При маленьком бюджете качество рекламной фотографии находится на западном уровне. Иногда даже путают - говорят, что фото сделано за границей. В Беларуси человек 5-7 работают в ключе современной рекламной фотографии и делают это довольно динамично, технично и качественно. В последнее время неуклонно растет востребованность рекламных снимков и, соответственно, качество нашей работы. Фотография будет развиваться тем больше, чем больше будет раскрепощенность в восприятии со стороны клиента и потребителя.
Имперские амбиции
Максим ШУМИЛИН
В минских кинотеатрах продолжается программа фильмов - призеров международных фестивалей "Киноформат 4x4". Самыми яркими в декабрьской программе стали лента Стивена Фрирза "Грязные прелести" и французская анимация "Трио из Бельвилля". Первый из этих фильмов во многих СМИ объявляется триллером года. Так ли это, мы решили выяснить, посетив предварительный показ ленты.
Фильм повисает где-то на полпути между надуманно снятой социальной драмой о нелегкой жизни эмигрантов в Лондоне и традиционно "вкусными" английскими "молодежками" в духе "Карты, деньги, два ствола". Для первого жанра ему не хватает глубины рассмотрения материала и взгляда на проблему глазами самих эмигрантов. Доставать на "свет божий" пороки общества взялись вполне благополучные британцы (и режиссер Стивен Фрирз - первый из них), от чего кино получилось неправдоподобным и однобоким. Сложно сопереживать "бесцельным" героям, а Лондон можно заменить на любой другой город. Суть - внутренняя пустота героев - осталась бы неизменной. Видимо, в Англии эмигрантов представляют именно такими людьми.
По-английски "красивым" фильм не стал из-за отсутствия тех самых "вкусностей", которыми отличаются ленты британцев: растрепанного и ироничного ска-стиля, хорошего саундтрека и неожиданных поворотов в сюжете. К середине "Грязных прелестей" становится отчетливо ясно, чем все закончится. А высшее музыкальное достижение в фильме про лондонское дно (какое поле для эксперимента!) - это турецкая фольклорная стилизация, под которую кружится босая Одри Тоту, решившись обменять почку на поддельный итальянский паспорт.
Блеклая академичность ленты не стыкуется с общими гиперболизмами сюжета. Правильные до приторности герои, нигериец Окве и турчанка Синай, первые 100 минут страдают от притеснений законных англичан, а последние 10 - хладнокровно достают органы у своего врага. Единственная непредсказуемая линия в сюжете, как ни странно, - девственность девушки-турчанки, которую играет Одри Тоту. Не сумев наполнить "Грязные прелести" хоть сколько-нибудь выдержанным сюжетом, Стивен Фрирз прикрывается красавицей-актрисой.
После просмотра остается ощущение, что лента была снята по заказу британского правительства, которое в последнее время активно борется с волной эмиграции. Герои, как и следовало ожидать, побеждают, но из Англии бегут. Триумф имперского национализма - нигерийцам, туркам и прочим лучше где угодно, но только не в Британии.
Уже известно, что в следующем месяце прокатчики готовят к показу в рамках "Киноформат 4x4" еще одну нашумевшую британскую ленту. Фильм "Круглосуточные тусовщики" возвращается в 1980-е годы в Манчестер, где зарождается музыкальный стиль "инди", играют Happy Mondays, начинаются первые рейвовые дискотеки, а молодые люди проводят в клубах по 24 часа в сутки. Не самая лучшая почва для глубокой темы, но саундтрек обещает быть сногсшибательным.
|
www.beldrama.by.com
